第二十章 第六感首映（4/4）

“对。我是出演了一个角色。”瑞恩这时看到另一边的妮可正在向他招手，只好说道，“不好意思，我要离开了。”

“没关系。”

看到那个人小鬼大的男孩牵着一个女人的手走进了放映厅，阿诺?施瓦辛格问道，“吉姆，这个设定听起来似乎不错。”

“何止是不错。”詹姆斯?卡梅隆轻轻吐了口气，困扰他多时的难题，竟然就这样迎刃而解了，“非常出色的构思。”

詹姆斯?卡梅隆和阿诺?施瓦辛格也向着放映厅走去，只是进门之前，卡梅隆下意识的看了眼摆放着的《第六感》海报，匆忙间只看到了一行字——编剧：瑞恩?詹金斯。

在米拉麦克斯的片头过后，电影拉开了帷幕，这部电影的男主角就是个不折不扣的悲剧，刚刚开场就挂掉了，当然，这些要到电影的结尾才会出现。

与其他人不同，瑞恩在观影的同时，下意识的还与脑海中的另一部做着比较。

不得不说，大卫?芬奇在前世被人称为怪才导演，的确不是浪得虚名，尽管这部电影与前世那部相比，顶多有百分之六十到七十的相似，还有着这个时代电影共同的毛病——节奏偏慢。

但是，这才刚刚进入九十年代，快餐文化还没有兴起，而且，在悬疑和情感冲突方面，大卫处理的极其细致和出色，有不少情节，都在提醒观众心理医生到底是什么样的存在。

沟通、交流和家庭在北美几乎是永远不会过时的题材，何况，电影还耍了那么大一个花招，要知道，这种在新世纪几乎用烂了的手法，在这个年代不说绝无仅有，却也非常罕见。

当所有人被科尔和母亲的感情爆发感动的不能自已，以为这就是电影结局的时候，心理医生回到家中，发现了让他震惊的事实，他已经死了！

许多人不自觉的就想起了小男孩说过的话——我能看见鬼魂，他们不知道他们已经死了，他们像我们一样走来走去，只能看到他们想看的东西——顿时恍然大悟。