第一千三百六十八章 工笔（3/4）

这事儿其实对周至来说并不难，于是笑道：“拼纸的活也没啥，就是往板墙上刷规整，等到创作完成后再从木板墙上揭裱下来，重新装裱完成即可。”

“那就赶快看东西。”王老爷子说道：“要是同意交换的话，明天就可以叫木工来做墙，接着糊墙贴纸，尽快完成。”

周至笑着表示同意，终于翻开了册页。

才打开第一页，周至就不由得叫了一声：“好！妙极！”

石涛最著名的画作就是大写意的山水，花鸟，所谓“搜尽奇峰打草稿”，强调的是一个“师法自然”。

其笔下山水构图从来不拘泥于某种固定形式，但总给人一种亲切自然之感，仿佛画中的山水本就应该是这那副模样一般。

画面里被他构筑起来的自身的精神世界和山水理想，能够让人真真切切地感受得到，无论自然的淙淙流水，静寂的小桥人家，或者不知岁月的苍松老树，悠然自得的居士闲达，其实都是石涛生活、蒙养、游历、感悟，心与自然的水墨交融。即是中国古典山水画的艺术哲学，也是形而上精神陈述。

他的山水是活的，有灵性的，有气韵的。这种变化是刻意的又似天成。仰之弥高，望之有观者不觉入画之感。大写意尤重意蕴，往往气魄雄伟，恣肆奔放，刚劲雄浑，沉着痛快，达到了力辟混沌的自由境界。

水墨处苍润兼济，耐人回味。在“尤喜用湿笔”的石涛手里，往往枯湿浓淡兼施并用，通过水墨的渗化和笔墨的融合。加上笔法变化丰富多端，甚至能够达到“一笔写之，兼顾浓淡”的境界。

这些都是周至欣赏惯了的石涛，然而这份册页里的石涛，却又是另外的一重境界。

原因就在于他引入了“工笔”。