第四百一十八章 修复（3/4）

这个工作非常的有效，百年古画，洗下来的污水常常色如普洱茶汤，又浓又黑。

至于水渍、霉变、虫渍，留下的一半都是酸性痕迹，这样的污渍就需要用到化学方法。

比如常用的高锰酸钾去污加维生素C溶剂还原法，就是其中的一种。

经过初步清洗和修复污痕的作品，就进入到下一步大工步骤——揭托纸的工作。

揭托纸是重表书画的最关键的一步，需要将刚刚处理好的作品反过来，揭去新加上的用于固定的背纸之后，在将已经浸润湿透的旧表的托纸和背纸一点点取下来，留下最核心的“画心”。

托纸与画心直接粘连，相当于画心的半条生命，行业中习惯将其称之为“命纸”。

因此显而易见，在揭托纸环节如果稍有不慎，必将伤及画心，如果手艺不够精细，将对书画造成最直接的损坏，甚至是造成无法再复原的损失。

要是石延年的《筹笔驿诗》在修复过程中遭遇到这般的损失，那周至和四表舅基本就可以定性为“民族罪人”了。

这个工作非常的艰难细致，耗时往往会很长，一般需要两天三天的时间，最烦难的可能会持续半个月以上。

在修复的过程中人是需要休息的，这种时候就需要给作品盖上湿毛巾，保持湿润。

揭托纸的过程有时候还会有彩蛋，如果古画是用复合的多层纸创作的，托纸揭完之后，可以继续“揭画心”，得到两幅一模一样的古画。

早年间很多古玩行，就是通过这样的方式，将一幅古画或者书法变成两幅，多赚一倍的钱。

但是经过这样处理的画心，毫无疑问的颜色会变澹，因此还要配合一系列的造假方法，将之变得更加“完美”。

这不能叫纯粹的造假，因为这样得到的两幅作品，的确都是真品。