第三百零四章关于科幻（4/5）

《火星救援》和太空歌剧《星球大战》相比就是一部近未来的科幻片。里面的东西就是近未来的设计。你不能随便把一个能突入大气层的飞船放进《火星救援》里告诉观众这是科幻。

第一他不符合电影世界观。

第二他只“幻想”，但不科学。

希望从传统的电影美术抓人来做科幻的可能性不大。隔行如隔山到了概念设计这一块就是隔类型片如隔山了。

而这时又不得不提到另一个行业：工业设计。

国内的科幻概念设计师主要来源就是工业设计专业。

工业设计专业在产品造型设计，结构认知，产品未来审美等方面的有着强大的优势。

而这条路好莱坞已经走过一次。

70年代后好莱坞科幻片兴起，大批的科幻片艺术指导，概念设计都有工业设计学科背景。比如赛得·米德《银翼杀手》《异形》。

国内第一代科幻概念设计师走上科幻这条路都是必然的。

当然，在资金、特效技术、票方市场、观众需求等多方面因素之下，大制作这条“大路”一时之间走不了，不代表不能走小成本制作的“小路”。前提是有人能够眼光犀利，能力出众，能开拓出一条美妙的蹊径。

其实30多年前黄建新就已经用《错位》开辟了蹊径，只是没有后来者愿意走下去。大家都想要风风光光地走“大路”，明明还没那个资本走下去，根本走不动，宁愿呆在原地，也不愿瞄一眼“小路”。